"Star Recording!" (Recording of the Month!)

The Organ magazine

"The North German Organ at Örgryte nya kyrka is full of baroque majesty and Davidsson gets his point across in many different ways using written, visual and aural evidence leading to a performance that is both exemplary and nothing short of stunning.This is a set that I implore you to buy, as it is an absolute must for the collector."

All components make this the ultimate organ CD, with two booklets comprising 56-pages of detailed information on registrations, the organ, Weckman, and his music. Organist of the Jacobi Church in Hamburg, Matthias Weckman (sometimes spelled Weckmann) was a student of Heinrich Schütz and Jacob Praetorius II. He combined elements from a wide variety of musical languages to create a clear and complex style all his own. Hans Davidsson is the world's leading Weckman scholar.

The North German Baroque organ in Örgryte nya kyrka in Gothenburg, Sweden provides exciting new perspectives on Matthias Weckman’s organ music. This recording offers the first opportunity in our time to hear the complete works at their original pitch and in the original temperament, in quarter-comma meantone temperament at a Chorton pitch of a=465 Hz, and with the original registrations documented in the Weckman manuscripts. New aspects of registration and tonal realization became apparent through the process of working with this music on the new Baroque organ in Örgryte, and they are documented in the liner notes, which specify all the registrations for each work (also, click on Organ Registrations tab, above). Several of the chorale works are presented according to the alternatim practice, with a selection of hymn verses sung by the vocal ensemble Schola Gothia, directed by Ulrike Heider, interwoven with the organ verses.

CD1: TOTAL TIME 68:28

1 | Praeludium: A. 5. Vocum [G] (KN 207/15/54)

2 | Toccata [e] (KN 147/2)

3 | Fantasia Ex D (KN 209/38)

 

Ach wir armen Sünder (Mus. Ms. Bach P 802)

4 | Hymn verse 1

5 | Versus 1, Choral in tenor

6 | Hymn verse 2

7 | Versus 2, à 2 Clav. è Ped

8 | Hymn verse 4

9 | Versus 3 à 2 Clav.

 

10| Toccata [a] (KN 147/4)

 

Variations on Die lieblichen Blicke (KN 147/16)

11| Variation 1

12| Variation 2

13| Variation 3

14| Variation 4

Gelobet seystu Jesu Christ (KN 207/21)

Cycle I:

15| Primus Versus a 4

16| Secundus Versus Auff 2 Clavir

17| Tertius Versus Auff 2 Clavir à 4

18| Quartus Versus à 3

 

Cycle II:

19| Primus Versus à 4

20| Secundus Versus Auff 2 Clavir

21| Tertius Versus A 3 Voc

 

22| Toccata [e] (KN 147/3)

23| Canzon [G] (KN 147/14)

 

Gott sëy gelobet und gebenedeyet (KN 209/55)

24| Primus Versus a 4

25| Hymn verse 1

26| Secundus Versus Auff 2 Clavir

CD 2: TOTAL TIME 65:43

Komm heiliger Geist, Herre Gott (KN 207/20)

1 | [Primus Versus]

2 | Versus Auff 2 Clavir

3 | Versus à 3

 

4 | Canzon [C] (KN 147/13)

5 | Canzon [c] (KN 147/11)

 

Magnificat Secundi Toni (KN 207/19)

6 | Chant verse 1 :12

7 | Primus Versus à 5

8 | Chant verse 2-4

9 | Secundus Versus à 4 Auff 2 Clavir

10| Chant verse 5-7

11| Tertius Versus a 5

12| Chant verse 8-10

13| Quartus Versus a 6

14| Chant verse 11-12 (Gloria patri minor)

 

15| Toccata ex d (KN 207/22)

16 | Fuga ex D ped. primi Toni (Leipzig II, 51, No. 19)

 

O lux beata trinitas (KN 209/24)

17| Hymn verse 1

18| Primus Versus a 5 Im vollem Werck

19| Hymn verse 2

20| Secundus Versus à 4. Choral in Cantu manualiter vel si placet pedaliter

21| Hymn verse 3

22| TertiusVersus à 4 Voc.

23| Quartus Versus

     1. [Variatio] Manualiter

     2. Variatio

     3. Variatio a 3 Voc. Canon in Hypodiapason post Semiminimam Manualiter

     4. Variatio Canon in Hypodiapason post [Semi]minimamManualitervel pedal[iter]

24| Quintus Versus Auff 2 Clavier

25| Sextus Versus à 5 Im vollen Werck

 

CD 3: TOTAL TIME 62:18

 

1 | PRAEAMBULUM Primi toni a. 5. (KN 207/15/53)

2 | Toccata vel Praeludium Primi Toni (KN 147/1)

3 | Canzon [d] (KN 147/12)

 

Nun freut euch Lieben Christen Gemein (KN 209/36)

4 | Hymn verse

5 | Primus Versus

6 | Hymn verse

7 | Secundus versus Auff zwey Clavier

8 | Hymn verse

9 | Tertius Versus

 

10| Toccata Dal 12 Tuono [C] (KN 147/5)

11| Canzon Dall istesso Tuono [C] (KN 147/6)

 

Es ist das Heÿl uns kommen her (KN 209/25)

12| Hymn verse

13| Primus Versus a 5 Voc Im vollem Werck

14| Hymn verse

15| Secundus Versus Manualiter Canon in hyperdiapente post minimam

16| Hymn verse

17| Tertius Versus Uff 2 Clavier

18| Hymn verse

19| Quartus Versus a 3. Pedaliter Canon in subdiapason post semiminimam

20| Hymn verse

21| Quintus Versus a 3 Pedal Canon in disdiapente post semiminimam

22| Hymn verse

23| Sextus Versus Uff 2 Clavier

24| Hymn verse

25| Septimus et ultimus Versus Im vollem Werck Coral im Tenor Manualiter et pedal

From The Organ (UK)

STAR Recording!

Matthias Weckman (1616 – 1674) is a composer that anyone associated with the organ should have some perception of. His influence upon a generation of German organists and composers both to the north and south of that country during one of the most formative periods in the development of their distinctive styles, is not difficult to gauge, the after effects of his input contributing highly to the next generation of composers, most notably J.S.Bach.Though here we examine his works for organ,Weckman wrote in many other forms of music such as sacred cantatas and choral works.

Weckman’s musical capital is built upon a great mix of influences encountered throughout his life; his earliest was centred on his teacher Heinrich Schütz at the Dresden Court, as well as the many Italian musicians employed there. Indeed, with regard to his organ works, the free forms he used, such as the fantasia and toccata, helped liberate his own ideas and progress the stricter forms he found upon his peregrinations to northern Germany and Denmark, the latter at the behest of Schütz.Weckman studied for a time with Jacob Praetorius II whilst in Hamburg, where he also heard and sought advice from Heinrich Scheidemann.Back in Dresden in the late 1640s he found a lifelong friendship with virtuoso keyboardist Johann Froberger but in 1655 Weckman moved his family to Hamburg where he lived and worked until his death in 1674.

Organist Hans Davidsson provides splendid notes on both Weckman and the instrument used.The detail is extensive yet compact and gives a clear view of Weckman’s life and work that will undoubtedly encourage many organists to explore this music. Full descriptions and source of each type of registration used are also elucidated in the enthusiastic notes.

The North German Organ at Örgryte nya kyrka is full of baroque majesty and Davidsson gets his point across in many different ways using written, visual and aural evidence leading to a performance that is both exemplary and nothing short of stunning. This is a set that I implore you to buy, as it is an absolute must for the collector.

The North German Organ project is part of continuing research that began in August 2000 at GOArt, the Gothenburg Organ Art Centre at Gothenburg University in Sweden, one of the collaborators of this recording.Here, its Organ Research Workshop has reconstructed a 17th century organ in North German style and aims to regenerate historical building techniques. Readers should visit the website: www.goart.gu.se for more information about this wonderful and fascinating work.

It was the sound engineer for the above recording, Erik Sikkema, who first alerted me to this remarkable set of CDs. Erik has developed a new recording technique to improve an organ’s natural sound perception. ULSI,Ultra Linear Stereo Image, is used in this recording, together with 24-bit technology, and does exactly what it sets out to achieve. Using a variety of headphones I found that the clarity of the organ remains exceptional throughout; with every detail recovered, the bass is always distinct and allows the recorded music both breadth and depth, filtering and shaping the overall performance of the music into sheer aural delight. More information regarding this recording technique can be found at Erik’s website:www.eriksikkema.com. DA

------------------------------------------------------

From Muziek en Liturgie (The Netherlands)

Een orgel natuurgetrouw opnemen is een opgave die vrijwel altijd veel problemen geeft. Geen instrument heeft zulke gecompliceerde boventoonreeksen, dynamische bereiken en vooral lage tonen. Het ‘corrigeren’ van de daardoor optredende vervormingen resulteert niet zelden in een orgelklank die je wel als zodanig herkent, maar niet kunt thuisbrengen als specifiek instrument. Soms moeten voor een opname zelfs geheel andere registraties worden gekozen dan die je tijdens een concert zou gebruiken.

De opnametechniek staat echter niet stil. Enige tijd geleden besprak ik de SA-(Super Audio)CD die Leo van Doeselaar maakte in de Dom te Berlijn. Vergeleken met de standaard opnametechnieken betekent de Super Audio-techniek, vooral door de ruimtelijkheid van de opname, een grote stap voorwaarts.

Tegelijkertijd ontwikkelde Erik Sikkema, een inmiddels in Zweden wonende Nederlander, een alternatief: ULSI, hetgeen staat voor Ultra Lineair Stereo Image. Volgens Sikkema heeft ULSI, ten opzichte van andere opnametechnieken, enkele belangrijke voordelen. Zo zou zijn techniek resulteren in een natuurlijker balans in de opname, m.a.w.: registraties die je tijdens een concert zou gebruiken klinken per definitie ook goed op de opname. Met name geldt dit voor de lage frequenties. Door deze natuurlijke balans ontstaat er een preciezer stereobeeld en is er ook sprake van een betere weergave van de dynamische verschillen. Omdat er met slechts ÈÈn microfoonset wordt gewerkt, krijgt de opname (vooral bij meerdere instrumenten of zangers, maar ook bij een orgel waarbij de ‘werken’ op verschillende afstanden van de microfoon staan) een grotere stereofonische diepte, waarbij de plaats waar de musici zich in de ruimte bevinden werkelijk hoorbaar is.

In 2000 werd het naar Schnitger gereconstrueerde orgel in de Örgryte nya kyrka in Göteborg in gebruik genomen. Dit 4-manuaals instrument met º-komma middentoonstemming is grotendeels een kopie naar het instrument dat Matthias Weckmann bespeelde in de Jacobikerk te Hamburg. Hoewel hij in 1991, als muzikale illustratie van zijn dissertatie Matthias Weckmann: The interpretation of His Organ Music,in de Ludgeri-kerk te Norden al een fraaie CD van de orgelwerken van Matthias Weckmann maakte, liet Hans Davidsson zich er niet van weerhouden nogmaals een integrale opname te maken, nu op dit nieuwe orgel Èn met gebruikmaking van de ULSI-techniek. In vergelijking met Norden, waar ‘slechts’ een drieklaviers orgel ter beschikking stond, bleek een extra klavier veel meer mogelijkheden op te leveren om de uit de 17^e eeuw overgeleverde registraties in praktijk te brengen. Sinds 1991 is er ook weer wat nieuwe muziek van Weckmann opgedoken die nu ook op de CD kon worden gezet. Daarbij leverden de stemming, de subsemitonia, de mogelijkheid balgentreders in te zetten Èn de nu beschikbare ULSI-techniek zoveel meer mogelijkheden op, dat evidente commerciÎle bezwaren (wie koopt immers van dezelfde speler nogmaals een integrale van Weckmann, als je die uit 1991 al hebt?) blijkbaar snel opzij konden worden geschoven.

Een zo boventoonrijk orgel is natuurlijk de vuurdoop bij uitstek voor een nieuwe opnametechniek. Hoe klinkt het boventoonspectrum, hoe gedraagt zich de Posaune 32vt in de plenumklank, hoor ik ruimtelijk afstand tussen het rugwerk en het bovenwerk? De conclusie moet zijn dat in al deze aspecten de opname verbazend fraai klinkt. Om te beginnen met de dynamiek: Davidsson gebruikt plena in vele soorten en maten, variërend van prestanten 8, 4 en 2vt. tot drie klavieren gekoppeld inclusief sesquialters en tongwerken. Nog nooit hoorde ik een klankdrager waarbij opgenomen orgelklank zo transparant en uitgebalanceerd uit de speakers komt. Het is verrassend te ervaren dat je niet naar ‘orgelklank’ luistert, maar naar een echt orgel, dat ook nog eens werkelijk ruimtelijk is opgenomen. In de solistische registraties hoor je waar het geluid vandaan komt; je ervaart behalve dynamisch ook ruimtelijk verschil tussen pedaal, rug-, hoofd-, borst- en bovenwerk. De 16-voets baslijnen klinken volstrekt natuurlijk en de soms op papier bizarre Noord-Duitse registraties klinken hier als een klok.

Hans Davidsson is terecht een expert op het gebied van deze soms weerbarstige maar altijd diepzinnige barokmuziek. Hij weet als geen ander van begin tot eind te boeien met zijn retorische aanpak. De Schola Gothia, die in alternatim de bijbehorende koralen zingt, verleent de opname een extra dimensie. Bij de CD zitten twee boekjes met zeer veel informatie. Om kort te gaan: dit is een geluidsdocument waarbij vele idealen samengaan – speler, orgel en opname - en dat elke orgel- en Noord-Duitse barokliefhebber in zijn kast moet hebben staan!

CD1:

[1] Praeludium: A. 5. Vocum [G] (KN 207/15/54) M 1: Bp: P8, O4, Wf2 – Op: Rf8, O4, G2 – W: O8, O4, SO2 – Rp: P8, O4, O2 (manual changes) Ped: P16, Tr8, O4

M 19:Rp: + Sexq

M 22:W: + Rp

M 25:Rp: + D16

M 28:W: P16, O8, O4, SO2, Rp, Mix, T16 / Bp: P8, O4, Sexq, Sch BP/W

Ped: O8, Rp, Mix, Pos16, T8, T4

M 36 :Bp: D8, O4 Ped: O8, O4

M 71 :Rp: D16, Bp8, O4 Ped: D16, T8, O4

M 103 :W: P16, Q16, O8, O4, SO2, Rp, Mix / Bp: P8, O4, Sexq, Sch BP/W

Ped: O8, Rp, Mix, Pos16, T8, T4

[2] Toccata [e] (KN 147/2)

M 1:Op: P8 Ped: S16, O8

M 7:Op: + O4

M 11: Rp: P8, O4

M 29:Rp: G8, O4

M 48:Rp: P8, O4 (r.h.) W: Q16, O8 (l.h.)

[3] Fantasia Ex D (KN 209/38)

M 1:Rp: G8, O4 Ped: O8, O4

M 41:Bp: P8, O4 Ped: S16, O8

M 44:Op: Tr8, P8, O4, Sch Ped: D16, T8, O4, Rp

M 72:W: P16, O8, O4, Rp, Mix / Bp: P8, O4, Sch Bp/W

Ped: Pos16, T8, O4, Rp, Mix

Ach wir armen Sünder (Mus. Ms. Bach P 802)

[5] Versus 1, Choral in tenor

Bp: D8 (r.h.)

Rp: D16 (l.h.)

Ped: T8

[7] Versus 2, à 2 Clav. è Ped:

Rp: Bp8, Bf4, Trem Rp (r.h.)

W: Sf8 (l.h.)

Ped: O8

[9]Versus 3, à 2 Clav.

Rp: G8, O4 (r.h.)

W: T16 /

Op: T8 (l.h.) Op/W

[10] Toccata [a] (KN 147/4)

M 1:Rp: P8, O4, O2 Ped: P16, O8

M 8:Rp: P8 Ped: P16, O8

M 12: Rp: P8, O4, O2 Ped: P16, O8

M 33: Rp: P8

M 49: Rp: P8, O4

M 56: Rp: +O2 Ped: P16, O8

Variations on Die lieblichen Blicke (KN 147/16)

[11] Variation 1 Rp: P8 Trem Rp

[12] Variation 2 Bp: P8, Hf4

[13] Variation 3 Bp: O4

[14] Variation 4 Bp: P8, O4, Wf2

Gelobet seystu Jesu Christ (KN 207/21)

Cycle I:

[15] Primus Versus a 4

W: O8, O4, SO2 (r.h.) Op: T8, O4, Sch (l.h.) Ped: P16, O8, O4

[16] Secundus Versus Auff 2 Clavir

M 1:Rp: D16, G8, O4, Sexq (r.h.) W: Q16, O8, O4 (l.h.) Ped: D16, O8, T4

M 37:Rp: G8, O4, Sexq – Bp: P8, O4, Sexq – Op: Hf8, VH8, Sf4, N3, G2 (manual changes)

M 60:Rp: D16, G8, O4, Sexq (r.h.) W: Q16, O8, O4 (l.h.) Ped: D16, O8, T4

M 74: Rp: G8, O4, Sexq (r.h.) Bp: P8, O4, Sexq – Op: Hf8, Sf4, N3, G2 (Echoes) Ped: D16, O8, T4 Vogelg

M 83:Rp: G8, O4, Sexq (r.h.) – Op: Hf8, Sf4, N3, G2 (l.h.)

M 85: Op: +VH8

M 89:Rp: G8, Bp8, O4, O2, Sexq – Bp: P8, D8, O4, Sexq – Op: Hf8, VH8, Sf4, N3, G2 (Echoes) Ped: D16, T8, O4

W: Q16, O8, O4 –

M 109:Rp: D16, G8, O4, Sexq, Sch (r.h.) W: Q16, O8, O4 (l.h.) Ped: D16, T8

M 118:+Cimbst W: +Rp

[17] Tertius Versus Auff 2 Clavir à 4

Op: Rf8, Hf8 (r.h.) Rp: Bp8, G8, Q8 (l.h.) Ped: S16, O8

[18] Quartus Versus à 3

Op: Rf8, Sf4, G2, N3, Cimb (r.h.) Rp: Bp8, Q8, Bf4, Qfl2, S11/2 (l.h.) Ped: D16, T8

Cycle II:

[19] Primus Versus à 4

Rp: P8, O4 (r.h.) W: T16, Sf8 (l.h.) Ped: T8, O4

[20] Secundus Versus Auff 2 Clavir

Rp: Bf4, Qfl2, S11/2 (r.h. octave lower) Op: Rf8 (l.h.) Ped: O8

[21] Tertius Versus A 3 Voc

Op: Hf8 (r.h.) Bp: P8 (l.h.) Ped: O8

[22] Toccata [e] (KN 147/3)

Rp: G8, O4, O2 Ped: P16, O8

[23] Canzon [G] (KN 147/14)

M 1:Op: Hf8, Sf4, G2

M 20:Rp: Bp8, O4

M 41:Op: Hf8, O4, G2

Gott sëy gelobet und gebenedeyet (KN 209/55)

[24] Primus Versus a 4

M 1:W: P16, O8, O4, Rp Ped: S16, T8, O4, Rp

M 32:+ Rp: D16, P8, O4, O2 (l.h. bass)

M 40 = M 1

[26] Secundus Versus Auff 2 Clavir

Rp: G8, O4, Sexq (r.h.) W: O8 (l.h.) Ped: P16, O8

Ms 20–32:Op: T8, O4, N3 (l.h.)

M 60:+Bp: P8, Hf4, Sexq (Echo)

CD 2:

Komm heiliger Geist, Herre Gott (KN 207/20)

[1] [Primus Versus]

W: P16, O8, O4, Rp, Mix / Op: P8, O4, O2, Sch Op/W Ped: Pos16, T8, O4, Rp, Mix

[2] 2 Versus auff 2 Clavir

Op: Z8, Hf8, Sf4, N3 (solo) Rp: P8 (accomp.) Ped: D16, O8

Ms 38–44: +W: T16, Sf8 (l.h.)

M 61: Bp: TR8, Hf4 (solo dialogue)

[3] 3 Versus à 3

M 1: Bp: P8, Wf2 (r.h.) Rp: Q8, Bf4 (l.h.) Ped: O8

Ms 22–34: Op: Hf8, G2 (l.h.)

M 35 = M 1

[4] Canzon [C] (KN 147/13)

M 1: Rp: Bf4

M 19: Bp: Hf4

M 40: Op: Sf4

[5] Canzon [c] (KN 147/11)

M 1: Op: P8, O4

M 35: Rp: G8

M 58: Op: P8, O4

M 88: Op: Rp8

Magnificat Secundi Toni (KN 207/19)

[7] Primus Versus à 5

Rp: D16, P8, O4, Sexq (r.h.) W: Q16, O8, O4, Rp (l.h.) Ped: D16, P16, T8, O4, Rp

[9] Secundus Versus à 4 Auff 2 Clavir

Bp: TR8, Hf4 (r.h.) Rp: G8 (l.h.) Ped O8

[11] Tertius Versus a 5

Rp: D16, G8, Q8 Ped: D16, T8

[13] Quartus Versus a 6

W: T16, O8, O4, SO2, Rp, Mix / Op: T8, O4 / Bp: P8, O4, Sexq, Sch Op/W, Bp/W

Ped: Pos32, Pos16, T8, T4

[15] Toccata ex D (KN 207/22)

Rp: G8, O4, O2 Ped: S16, O8

[16] Fuga ex D ped. primi Toni (Leipzig II, 51, No. 19)

M 1: Rp: P8 Ped: O8

M 48: W: O8, O4 Ped: P16, O8

M 120: W: +SO2 Ped: +O4

O lux beata trinitas (KN 209/24)

[18] Primus Versus a 5 Im vollem Werck

Rp: D16, P8, O4, Sch (r.h.) W: P16, O8, O4, Mix (l.h.) Ped: D16, T8, O8, O4, Rp, Mix

[20] Secundus Versus à 4. Choral in Cantu manualiter vel si placet pedaliter

Op: Rf8, Hf8 (r.h.) W: Q16, Sf8 (l.h.) Ped: O4 Trem

[22] TertiusVersus à 4 Voc.

Rp: P8 (r.h.) W: T16 (l.h.) Ped: T8

[23] Quartus Versus

[1. Variatio] Manualiter

W: O8, O4, Rp (r.h.) Op: T8 O4, O2 (l.h.)

2. Variatio

Rp: D16, G8, Bf4, S11/2 (manual) Ped: D16, O8

3. Variatio a 3 Voc. Canon in Hypodiapason post Semiminimam Manualiter

Op: Rf8, Sf4, N3 (r.h.) Rp: D16, Qfl2 (l.h.) Ped: T4 (Octave lower)

4. Variatio Canon in Hypodiapason post [Semi]minimam Manualiter vel pedal[iter]

Op: Hf8, G2 (r.h.) Rp: Bp8, Bf4 (l.h.) Ped: O8

[24] Quintus Versus Auff 2 Clavier

Op: T8, Z8, Sf4 (solo) Rp: G8, Q8 Ped: S16, O8

Ms 31–55: W: T16, O8 (Octave higher – solo l.h.)

[25] Sextus Versus à 5 Im vollen Werck

W: T16, O8, O4, SO2, Rp, Mix / Ow: T8, O4, Sch / Bp: P8, O4, Sch Op/W, Bp/W

Ped: Pos16, T8, T4, C2, Rp, Mix (c.f. doubled in octaves)

CD 3:

[1] PRAEAMBULUM Primi toni a. 5. (KN 207/15/53)

M 1: W: P16, O8, O4, SO2, Rp, Mix / Bp: P8, O4, Sch Bp/W

Ped: Pos16, O8, O4, Rp, Mix

M 24: Op: T8, O4 Ped: T8, O4

M 54 = M 1

[2] Toccata vel Praeludium Primi Toni (KN 147/1)

M 1: Rp: G8, O4, O2 Ped: P16, O8

M 20: Op: T8, Sf4

M 27: Rp: G8, O4, O2 Ped: P16, O8

[3] Canzon [d] (KN 147/12)

M 1: RP: G8, O4, O2

M 25: BP: P8, Hf4

M 41: Op: Hf8, Sf4

M 48: Rp: G8, O4, O2 Ped: S16, O8

Nun freut euch Lieben Christen Gemein (KN 209/36)

[5] Primus Versus

W: T16, O8, O4, SO2, Rp, Mix / Bp: P8, O4, Sexq, Sch Bp/W

Ped: Pos32, Pos16, T8, T4 Rp

[7] Secundus versus Auff zwey Clavier

Rp: G8, Qfl2 W: Sf8 Ped: O8

[9] Tertius Versus

Bp: D8, Hf4 (r.h.) Op: VH8, Sf4 (l.h.) Ped: O8

[10] Toccata Dal 12 Tuono [C] (KN 147/5)

Op: P8, O4, O2 Ped: S16, O8

[11] Canzon Dall istesso Tuono [C] (KN 147/6)

M 1: Rp: Bp8, O4

M 19: W: T16 / Op: T8, O4 Op/W Ped: Pos16, T8

Es ist das Heÿl uns kommen her (KN 209/25)

[13] Primus Versus a 5 Voc Im vollem Werck

W: P16, O8, O4, SO2, Rp, Mix / Bp: P8, O4, Sexq, Sch Bp/W

Ped: Pos16, T8, T4, Rp, Mix

[15] Secundus Versus Manualiter Canon in hyperdiapente post minimam

Rp: O4 Ped: C2 (c.f.)

[17] Tertius Versus Uff 2 Clavier

Rp: P8 (r.h.) W: T16, Sf8 (l.h.) Ped: T8 O4

[19] Quartus Versus a 3. Pedaliter Canon in subdiapason post semiminimam

Op: Hf8, Sf4, N3 (r.h.) Rp: G8, O4 (l.h.) Ped: D16 (Octave higher)

[21] Quintus Versus a 3 Pedal Canon in disdiapente post semiminimam

Bp: P8, O4, Sexq (r.h.) Rp: D16, Bp8, Bf4 (l.h.) Ped: T8

[23] Sextus Versus Uff 2 Clavier

Op: Hf8, Sf4, N3, G2, T8, Z8 (solo) Rp: P8, O4 Ped: D16, T8, T4, +/–C2

[25] Septimus et ultimus Versus Im vollem Werck Coral im Tenor Manualiter et pedal

P16, O8, O4, SO2, Rp, Mix / P8, O4, O2, Sch / Bp: P8, O4, Sexq, Sch Op/W, Bp/W

Ped: Pos16, T8, T4, C2, Rp, Mix